前不久，从群里偶然认识新诗人刘秋柏，他现任职于衡阳县人大，闲暇之余，喜好诗赋。两天前创一新诗《野菊花》，发一份初稿给我欣赏，在我点评尚有不足之处时，毅然决然将原诗不予发表。虽是小事，但留给我的印象很深！试想，如果中华船山网每个会员都有如此严谨的从文态度，新出炉的作品一定都是上乘之作。

在传统的叙述诗中，叙述语言与抒情语言从不同层面出场、一目了然，而叙述所叙之事是已然发生或可能发生之事。而在现代叙述型抒情诗的写作中，精彩的叙述的语言给人想一口气读完的冲动，每一段甚至每一行都给读者悬念。
　　在秋柏的这首《野菊花》里，叙述语言和抒情语言二位一体，只有通读全篇之后才能定夺语言的叙述功能。而且更本质意义的区别在于，采用现代叙述型抒情诗的写法，所叙述之事，并非一种直接生活经验，因为秋柏并不是一朵野菊花，也可能用生活加以验证的经验，包括用比拟手法，促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。当然也可以用想象。
　　 秋柏《野菊花》的叙述其实简而不单，实际上每一行都是一个片断，这种快镜头的播放方式让一朵花一生的故事，在一瞬间展现在我们面前。
　　《野菊花》的抒情倾向和意象简洁清澈，情节单纯并线性展开，当阅读结束时，完整的情节交待才把诗意表达予以拢合。秋柏巧妙地采用传统场景叙事诗的基本构思模式，情节有起伏高潮，但中间部分要做大的修改，才能突出最后的主题。经过高度浓缩语言演绎“野菊花”这个经典的故事，给读者以扣人心弦的感觉。

 读完秋柏的《野菊花》，不觉思路飞腾。是啊，时值晚秋，一片片的枯黄，无可奈何的告别了相依相偎的树梢，飘零凋落。望着四周旷野的满目萧条。在这个“此花开后更无花”的季节里。那开在峭崖山坡；田埂地头的野菊花：紫红色的；乳白色的；淡黄色的……呈现出一派生机勃勃的景象。倘若不是“芯寒蕊冷蝶难来” 倘若不是“无边落木萧萧下” 倘若不是西风紧,北雁南飞，你总觉得置身于春天那宜人的景色里。
     野菊花，没有人为你刻意去撰文，也没有人为你去填词，更没有人为你而歌而赋。你没有皇苑中牡丹的大富大贵，因此，你不会让人联想到杨玉环的花容娇艳。你没有玫瑰粉面含羞的妩媚，因此，人们不会联想到，朱丽叶与罗密欧的浪漫。你没有王冕笔下那荷花的出神入化，因此，人们不会联想到曹植洛神赋中洛神的婀娜飘逸。
     野菊花，你不与群芳争春，独自寒秋吐蕊含香。在诗文中你只是只字片语的闪现。在翰墨丹青中，你只是为衬托主题而在一隅默默开放。但你依然伴随陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”超然脱俗的恬然心态。
    遍地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。李易安为你悲吟时，你依然不为身处绝境而自卑。你不以一枝独秀而自矜，你不以草木一秋而自伤。野菊花，生长在母亲般的泥土里，在母亲的怀抱里，顽强的抵抗着三九寒冬的雪雨风霜，吮吸着春天甘醇的雨露，蓄势着夏天奔放的热情。在一年一度秋风劲的季节里，微笑着静静的开放着。野菊花，你不会为“我花开后百花杀”而行影自怜，而耐于寂寞。野菊花，你不想“报于桃花一处开”而去争奇斗艳，追名逐利。野菊花，你不会被人养在温室暖房，而养尊处优骄奢媚俗。
    野菊花，当人们把你摘下晾干，你微笑着，无私、无悔、无怨的奉献着你的清香。你没有名茶的身价与富贵，只是一种廉价的寻常的茶。可当我们身心疲惫时，品一杯野菊花沏成的茶，初品时略带苦涩，再品时回味甘甜。我们是否有这样的感悟：坎坷困苦是苦涩的，当我们战胜这一切时，不就品味到苦尽甘来的快乐吗？
    野菊花，你在枫叶荻花秋瑟瑟的季节里，将大自然的秀美；大自然的纯真；大自然的清新。一一带给人们的是你呀＿＿＿＿美丽的野菊花！
    野菊花，携枫叶层林尽染，伴丹桂装点秋野。读着秋柏的《野菊花》，仿佛远方又轻轻传来林志颖的《野菊花》的歌声：“走过一地黄泥巴地上一朵野菊花，枝头花朵正开放旁边又在添新牙；前面一排竹篱笆农舍茅屋一人家，三分菜圃三分田又种菜来有种花……”

 新诗人秋柏，我深信，在不久的将来，你的诗，将有如晚深的《野菊花》星星点点，遍布大地。

    附刘秋柏《野菊花》的初稿：

从大寒，野菊迈过

21道坎，终于开放

沐雨披霜，满面灿烂

拉锯，疲软了吧

亲爱的蛐蛐妹妹

不！抓紧为野菊筹备

拉开来年孕育的序幕

不辱一年一度的使命

蛙儿们并非偃旗息鼓

备战野菊新一轮历程

蓄势待发，水陆并进

不用发请柬

也不需破费

歌星秋蝉钟情

高吭旋律激昂

又在为野菊

酝酿音乐会

我祝福野菊的盛事

乍到，便返老还童

漫山遍野的小模样

点燃天上的繁星

数呀数，数也数不清

像海洋，可是内陆呵

俨然上海外滩的黄澄

切勿顾此失彼

菊花有菊花的风韵

野菊有野菊的精神